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一部主旋律作品要想叫好又叫座，就應直面市場需求和觀眾期待，在好的故事、好的精神、好的技術上下功夫
電影《戰狼2》僅用瞭13天，就打破瞭《美人魚》創下的34億票房紀錄，截至記者發稿前，尚在放映期的《戰狼2》票房已達53億，把中國電影票房最高紀錄整整拉高瞭一個臺階。這部沒有流量明星挑大梁的電影是如何成功的？影片的品質與高票房是否匹配？主旋律商業片是兩種類型片的交融嘗試還是中國特色的電影新品種？近日，《綠海副刊》邀請北京電影學院助理研究員程麒臺，從專業視角說說這匹難得一見的“戰狼”。
《綠海副刊》：《戰狼2》以迄今為止53億的票房打破並遠超《美人魚》的票房紀錄，影片票房成功的因素有哪些？
程麒臺：《戰狼2》成為今年暑期電影市場的現象級爆款，可以說是“天時地利人和”的結果。
“天時”是《戰狼2》上映時間節點比較好。一段時間以來，資本盲目湧入電影產業，IP熱、粉絲經濟大行其道。一部分電影從業者迅速搶占開發已有粉絲基礎的IP，並為之配上票房保障的“流量”明星，生產出瞭不少電影“殘次品”。而這種急功近利，消耗瞭大量觀眾的信任和熱情，觀眾對於高品質電影的需求，在這個時間段積累到瞭高點。換句話說，觀眾早已在滿心希冀一部良心電影的到來！此外，《戰狼2》選擇在暑期上映，並趕在瞭八一建軍節前夕，這是電影制作方對上映時間的精準把握。暑期是國產電影保護月，有票房沖擊力的外國大片瓜分不到《戰狼2》的市場份額。而《戰狼2》內容又與八一特有的軍事氛圍相契合。因此，《戰狼2》在上映時間節點的選取上，抓住瞭諸多利好條件。
“地利”則可以從看作是《戰狼2》誕生空間領域上的有利性。《戰狼2》之所以橫空出世、燃爆暑期，與其創作者根植於當下中國社會現實，從當下現實發現、挖掘具有中國精神和中國情懷的好故事，並加以電影化是緊密相關的。在《戰狼2》中，主人公冷鋒所展現出的英雄本色與硬漢風采，是影片的頭號“圈粉”利器。同時，影片所傳達的愛國主義直接指向觀眾，英雄敘事伴隨著民族主義的伸張，觀眾能夠與影片中的故事走向保持高度共振。再加台中產後之家上“個人英雄主義”在影片中適當安放，使其成為傳播“犯我中華者，雖遠必誅”的愛國主義價值觀的載體，這樣就巧妙地實現瞭意識形態的植入。而文化自覺、文化自信和文化自強的社會背景，自然成為《戰狼2》孕育出累累碩果的肥沃土壤。
“人和”是指《戰狼2》的成功，是制作方、發行方、電影觀眾等共同作用的結果。《戰狼2》的成功，不僅在於它出現在“對的”時間、“對的”空間，更在於它本身是一部“對的”影片，具備“引爆”市場的實力。從劇本到拍攝，從鏡頭到聲音，從道具到服裝，從動作到剪輯，《戰狼2》可以說在每一個方面都做到瞭精益求精，甚至體現出追求完美的執著，讓觀眾看到瞭制作電影的一顆匠心。比如吳京、吳剛、張翰等主演打戲都親自上陣，堅持不用替身；吳京為瞭追求人物和動作的準確性，甚至使出瞭玩命般的努力勁兒，這種付出和認真為影片的優質打下堅實基礎。
影片的上映時間，則是發行方反復調研後作出的正確選擇。影片放映後，觀眾成為台中產後照護“自來水”，不由自主地向朋友推薦，助推瞭《戰狼2》的高票房。
《綠海副刊》：票房高能等台中產後護理中心同於作品質量高嗎？
程麒臺：《台中產後護理之家戰狼2》取得瞭國產電影史上最高的票房，並使國產電影第一次殺入瞭全球票房電影100強。然而，高票房並不能等同於高質量。高票房隻能說明影片滿足瞭觀眾當下心理需求和現實情感，創造瞭與觀眾共享的視聽盛宴，但它並不是藝術品質和藝術價值的客觀反映和保障。雖然影片在電影工業、節奏、視聽品質等方面拉近瞭與好萊塢電影的水平，但並不代表影片本身就是具有超高藝術價值的精品。一些業內人士已經指出瞭電影中存在的問題，如“過度”強調國傢意識和潛在的種族觀念、不夠克制的視生命如草芥的表現方式，以及過於密不透風的暴力動作等，甚至還有人認為它是“手撕鬼子”的變種，有的還對吳京本人進行瞭人身攻擊……
一部高質量的影片，應該至少包括硬件和軟件兩個基本要素：一是要有精益求精的制作，這是高質量影片的硬件，也是基礎和前提；二台中產後護理是要有撐起電影的靈魂、精神或者價值觀，這是高質量影片的軟件。直白地說，高質量的影片是能引人深思、滌蕩靈魂，刻入心底、引發共鳴，永不過時的經得起反復品味的經典作品。就像尹鴻教授在《戰狼2》啟示錄中所說的，好電影是能夠滿足大眾關註、提供集體想象、激發共同情感的文化載體，它應在文化價值觀上有國際傳播的共同性、共享性。比如也是戰爭題材的《辛德勒的名單》等，就是這種高質量影片的代表。而《戰狼2》則需註入更多對生命、對個體的人道主義精神內核，這樣才能真正把中國故事講給世界聽。
《綠海副刊》：目前的影評普遍對片中飾演富二代的“小鮮肉”張翰的表現十分肯定，而今年以來“小鮮肉”演技差、不敬業等問題飽受詬病，《戰狼2》為何能夠“挽救”“小鮮肉”的演技？
程麒臺：從張翰在《戰狼2》的表現來看，其演技確實有瞭一定突破，最明顯的就是讓觀眾感受到瞭一份“真誠”。而這份“真誠”，主要來自於《戰狼2》的精益求精。每個主演打戲都親自上陣，沒有替身、沒有摳圖，隻有親力親為，親自體會角色的思想和行為。這也是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系倡導的表演方法，即要求演員要將個人融入到角色中，要在規定情景中真誠地去感覺，去想，去動作。正是這份“真誠”、這種真實，才讓“小鮮肉”們深入思考和體悟生活，成功演繹瞭所扮演的角色。
《綠海副刊》：有人認為《人民的名義》和《戰狼2》都是今年優秀的主旋律作品，您認為此類題材叫好又叫座的關鍵是什麼？
程麒臺：主旋律作品由於在內容上限定在弘揚時代精神和國傢意識形態范疇內，所以電影的題材和內容在一定程度上受到限制。一部主旋律作品要想叫好又叫座，就應直面市場需求和觀眾期待，在好的故事、好的精神、好的技術上下功夫。好的故事，不僅要求故事情節精彩，還要求摒棄臉譜化的人物形象、與市場脫節的表現手法和說教式的呈現方式。《人民的名義》和《戰狼2》都很好地運用瞭與市場接軌、與觀眾接軌的敘事方式。好的精神，就是要求能彰顯時代精神，具有時代感和主流價值觀的故事講述和人物塑造。這種精神是要能滿足大眾關註和心理需求，能夠激發共同情感和共鳴，並能提供社會集體想象的。《戰狼2》所塑造的“超級英雄”，成為當下“大國崛起”背景下中國式“超級英雄”的符號，體現瞭代表正義和國傢使命的大部分中國人的集體認知。好的技術，就是要重視技術的重要性，在電影制作理念上凸顯技術性的重要地位。比如《智取威虎山》《戰狼2》中3D特效的運用，對於提升觀眾的觀影品質就有極佳的促進作用，當然也形成瞭引導觀眾進入電影院的強大吸引力。
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